對抗的隱喻始終存在，出現(xiàn)在影片的兩段式結(jié)構(gòu)，還是影片開場的劍道對決。在《月吟》的前半部分，每當影片由純愛急轉(zhuǎn)直下為S/M時，后者就會出現(xiàn)，劍道服提供了一個純粹的，無性別（泛男性化）的面孔—目光，而兩人手中之劍如同兩只菲勒斯，而在另外一個兩人格斗游戲?qū)?zhàn)的畫面中，出現(xiàn)在電視屏幕中的也是兩個男性角色。鹽田明彥首先呈現(xiàn)了某種男性的凝視，然后在后半部分將其摧毀，在生成—奴隸，生成—動物中重新受造為一個客體，這兩段將情感的強度轉(zhuǎn)化為目光交戰(zhàn)的場域，并將彼此賦予了雌雄同體的狀態(tài)。