B / 大概可以和《斗牛士》并列為早期的轉(zhuǎn)折之作。劇作更加圓潤流動(dòng)的同時(shí)更加突出了形式感以完成細(xì)微的心理滲透（平移、局部特寫、大遠(yuǎn)景、俯拍愈發(fā)嫻熟），某種程度上正是這種帶有“物性”的鏡頭避免了文本上駁雜心理角力架空的可能——這種走向深度的融合在之后的《崩潰邊緣的女人》中達(dá)到了一個(gè)階段性的巔峰。但后半部分的敘事節(jié)奏確實(shí)有些急躁，壓迫感、零碎感有些過于突出而欠缺某種“散漫”的氣質(zhì)，倒是結(jié)尾一如既往地穩(wěn)。