我或許明白了陳凱歌后期為何發(fā)生轉(zhuǎn)變，當(dāng)代的不給拍，解放前（時(shí)）有《黃土地》，解放后有《孩子王》，作為鄉(xiāng)土的中國(guó)已經(jīng)沒(méi)東西可拍?？蔁o(wú)論《黃土地》還是《孩子王》，都深深地扎根于腳下的土地，皆充滿現(xiàn)實(shí)的張力。這份張力體現(xiàn)在《黃土地》里女娃哀愁的歌聲中，體現(xiàn)在《孩子王》里執(zhí)拗地抄寫(xiě)字典的王福身上。這不像許多評(píng)論說(shuō)的可以僅僅歸為對(duì)舊社會(huì)和規(guī)訓(xùn)的批判那么簡(jiǎn)單。這份創(chuàng)造者的敏感性就像天性一樣不會(huì)遺失，那為何陳凱歌變成了后來(lái)那樣？或許是因?yàn)椤栋酝鮿e姬》之后越來(lái)越夸張的銀行流水？又或許是徹底失去了希望？我不得而知，但作為觀影者，現(xiàn)在我的眼中還能清晰地映出這片黃土地，我祈求著我能永遠(yuǎn)保存這份與鄉(xiāng)土共進(jìn)退的決心。