《囧媽》開(kāi)始偏離原初的類(lèi)型定位，由公路鬧劇漸漸偏移成家庭倫理片。長(zhǎng)途火車(chē)這一密閉空間限制了場(chǎng)面調(diào)度，依托對(duì)話產(chǎn)生喜劇效果與乏善可陳的視覺(jué)語(yǔ)言讓本片顯示出電視劇質(zhì)感。隨著旅途的深入，小品式的喜劇橋段將影片敘事切割的四分五裂：性感火辣的俄羅斯女郎、冰原上的棕熊、酗酒成性的蒙古人……所有橋段都在滿(mǎn)足觀眾對(duì)于俄羅斯刻板又根深蒂固的文化想象。影片最后，宋小寶駕駛熱氣球帶領(lǐng)母子二人空降莫斯科紅場(chǎng)的橋段再次推翻了本片一直營(yíng)造的“現(xiàn)實(shí)質(zhì)感”?？v然列車(chē)、站點(diǎn)、母子關(guān)系、夫妻關(guān)系、商戰(zhàn)都是現(xiàn)實(shí)的，但熱氣球再次將電影拉回到《泰囧》《港囧》的超現(xiàn)實(shí)鬧劇風(fēng)格，影片的類(lèi)型定位與整體風(fēng)格徹底走向失控。