北川悅吏子編劇生涯的轉(zhuǎn)折點(diǎn)其實(shí)是十年前滑鐵盧的進(jìn)階版 因?yàn)椤笎耗е恰古c「天使之殤」本自一體兩面 只是木村拓哉將Ryo的"惡"構(gòu)建于"去偽"(real)的進(jìn)程中 玩弄他人把自己禁錮成「囚鳥」 拒絕溝通「宛如阿修羅」卻有幸被同樣寂寞、內(nèi)心卻更通透而強(qiáng)大的Yuko識(shí)破偽裝的心魔 “你不愛(ài)別人 又怎會(huì)有人愛(ài)你”“愈是敞不開(kāi)心胸的人愈想被愛(ài)” 這一來(lái)一回的張力使得角色復(fù)雜性勝于故事 在看似俗套的情節(jié)中得以成立 而這個(gè)內(nèi)心沒(méi)有愛(ài)就不會(huì)被傷害、被神拋棄就自己當(dāng)神的「浪蕩兒」偏就被自己引以為傲的過(guò)目不忘的記憶所背叛 被宿命的悖論纏住雙腳：將兒時(shí)記憶封存意味著「百年孤寂」可一旦試圖在時(shí)間返程中翻開(kāi)疊化的記憶褶皺 找尋放下的出口 這夢(mèng)魘般的“過(guò)去”又成了一切的終結(jié) 背負(fù)著原罪無(wú)法擁抱愛(ài)的人啊 怎能不萬(wàn)般唏噓？