家族群像故事包裹的城市變遷與代際相傳，以此捕捉生活煙火與愛情恒遠(yuǎn)，并體現(xiàn)國(guó)人親情在當(dāng)代的狀況和面臨現(xiàn)代中的問題。如果說電影開頭的壽宴是一個(gè)交代人物與角色關(guān)系的序幕，那么之后的第一個(gè)長(zhǎng)鏡頭便是呈現(xiàn)主要矛盾的開篇，但在這個(gè)內(nèi)容與形式概括性的先聲中，所謂中國(guó)長(zhǎng)卷橫軸山水畫的電影應(yīng)用，是否成功，是需要打問號(hào)的。首先是源于寫意山水中的空間構(gòu)成中超脫的視角，是一覽無遺的宏大景象，但在電影實(shí)踐中，因?yàn)榻巧拇嬖谂c交代情節(jié)必須遷就音軌的取景距離，就造成了在風(fēng)景取景上的大量裁剪，山坡也好、樹木也罷，被景框分割的不成面貌，也未做設(shè)計(jì)構(gòu)圖，就很明顯的反山水畫概念了。而第二段的無臺(tái)詞交代內(nèi)容累贅就好了不少，而且影像上的主體用建筑連廊的錨定了橫向美感，而寒枝負(fù)雪的局部構(gòu)圖也好過楊柳依依中未能出現(xiàn)的整體美景。