與楊德昌類似，蔡明亮的首部長片作品也帶有“綜合”的韻律風(fēng)格，即沒有顯著地導(dǎo)向某一種語言形式，而是多方采納了各個語言系統(tǒng)的典型要素。一方面，本片業(yè)已呈現(xiàn)出蔡明亮獨(dú)到且辨識度極高的作者筆觸，如長鏡頭——尤其以局部特寫的方式聚焦細(xì)節(jié)，如身體——蔡氏電影的核心畫面要素和主題內(nèi)容。長鏡頭配上大特寫，這種手法已不再是自然主義和純粹現(xiàn)實主義的，而已具備了強(qiáng)烈的現(xiàn)代主義（巨-微）癥候；身體既是感受性的直接主體，也是情感意識的微妙媒介，這甚至是一座橋梁，溝通代際、性別與社會等一系列宏觀范疇。然而，本片的蔡明亮仍然是綜合性的，長鏡頭的固定性并沒有被推向極致，相反，多機(jī)位的段落應(yīng)用亦是常見的，此外，BGM的豐富性（或存在）以及演員情緒的時常外化，也是極不“蔡明亮”的。水是青春生命的象征，不斷涌出，流在雜亂的地板上