同一主創(chuàng)班底在線性敘事基礎(chǔ)上拍出了三部方向看似并不一致的作品，然而實際意識形態(tài)上是在逐步遞進的；開場對原初系列首部進行了調(diào)換變?yōu)榱吮Ｄ贰皻ⅰ眱和?，由此誕生出一個邁爾斯的繼任者以及隨之而來的又一輪集體夢魘，并通過這個繼任者與洛莉?qū)O女的情感糾葛從側(cè)面剖解邁爾斯與洛莉復(fù)雜的畸形情感關(guān)系外似乎也暗示了這條詛咒的無盡；那么進一步將視野拓寬縱覽三部電影，從第一部的家庭“狩獵”到第二部的小鎮(zhèn)“狩獵”再到第三部對惡魔繼任者的同等惶恐與最后對邁爾斯的“送別”，我們似乎可以得出一個恐怖的結(jié)論——這個家庭乃至這個小鎮(zhèn)實際上根本并不想離開邁爾斯或者說他所代表的某種精神癥候，結(jié)尾的美好生活與被攪碎的邁爾斯竟同樣如夢一般虛假，一切從未結(jié)束；好萊塢還需要這個惡魔在銀幕上繼續(xù)殺戮，現(xiàn)實中也從未像如今這般可怕的“需要”著他。