溫子仁厲害的在于，在拍非恐怖片時(shí)，能夠不去借用恐怖片的招式，而是創(chuàng)造一套符合所拍電影類型的模式，但本片導(dǎo)演不同，從場(chǎng)面調(diào)度來講，部分畫面大幅度的采用了夜場(chǎng)設(shè)置，這樣更貼近恐怖片的傳統(tǒng)，在氛圍烘托上，依照“七宗罪”擬態(tài)化的設(shè)置，他最大限度的使其神怪化，及其類似于恐怖片的惡靈傳統(tǒng)，也就是說，在打斗（怪物出現(xiàn)）的段落中，導(dǎo)演是在舒適區(qū)中活動(dòng)的。夜場(chǎng)設(shè)置雖然可以節(jié)省特效費(fèi)，但與之而來的是，畫面信息的減弱與因黑暗而壓縮空間使觀眾更加易于感覺到乏味無聊。全片的調(diào)度，可謂都是借助于傳統(tǒng)的動(dòng)作片套路，不管是地鐵追擊，升格拍攝，甚至最后的大戰(zhàn)都有X戰(zhàn)警的影子，過于多的套路以及過長(zhǎng)的劇情導(dǎo)致觀影效果極差。雖然英雄逗比化是近年超英片的趨勢(shì)，但本部可以說是最差的，變身后就是段子手，還原后就是苦逼青少年，硬凸幽默!