77/日本窮人們的浮世繪，通過(guò)多人物、多角度、多個(gè)日?，嵥榈墓适潞椭鲖D們的七嘴八舌構(gòu)建的社會(huì)的反面。乞丐父子超現(xiàn)實(shí)主義的片段和色彩的運(yùn)用印象深刻，中毒青色發(fā)黑的臉應(yīng)該是借鑒的日本恐怖片。黑澤明沒(méi)有知識(shí)分子的清高，以一種平和的態(tài)度去記錄，你甚至不好用懷著人道主義的憐憫和平等的關(guān)切去關(guān)懷社會(huì)底層。他像是一個(gè)生活再此的人記錄日常的瑣碎生活，在日常中顯露出哀婉和掙扎的曲調(diào)。雖然單獨(dú)的故事體量并不大，但放在一起卻很有力量。電車癡漢的“癡”那種“深情”真的讓人感動(dòng)，黑澤明并不是博取觀眾的同情，只是希望引起人們的關(guān)注，關(guān)注這些純粹的懷有希望生活的人，他們與我們沒(méi)有什么不同。