紅是情欲，也是危機(jī)，張藝謀對顏色的把控可謂爐火純青，極具大師風(fēng)格，無論是紅水染坊的情欲挑逗，還是象征封建刻板和蒼白的暗青和藍(lán)色，亦或者是建立秩序下的黃色，都繪聲繪色的傳遞和構(gòu)建了一個封建時代的框架和兩個要打破這個框架的個體。相悖于第四代強(qiáng)調(diào)個人在時代下的茍延殘喘和逆來順受，第五代勇于用個人命運(yùn)和方式來挑戰(zhàn)和打破那個堆積和壓榨在頭上的無形封建剝削，用封建中的倫理和貞潔來對這個舊時代進(jìn)行割裂和破壞，從而凸顯戲劇人物骨子里的張力。從《紅高粱》到《菊豆》到《大紅燈籠高高掛》張藝謀展現(xiàn)的不僅是極致的色彩，更多的是釋放和擠壓幾千年憋在中國人骨子里的那一份生生不息且寶貴的張力。這也是張藝謀早期電影最為珍貴的饋贈。