《Kill Bill》上下卷并非斷裂，而是巧妙使Bill成為麥格芬，同時(shí)bill亦可作為復(fù)仇名單。張徹式李小龍大戰(zhàn)日本劍戟，昆汀在亞洲玩飛了的電影，非線性敘事也在第一章告別（閃回取代），全程以復(fù)仇邏輯展開——前四章都是作為鋪墊（第一章打斗的中斷用于決斗時(shí)庭院驚鹿；第二章肉體的恢復(fù)時(shí)長(zhǎng)預(yù)示漫長(zhǎng)復(fù)仇路；第三章反派復(fù)仇往事一體兩面地立起主角人設(shè)；第四章鑄刀而脫離“藝術(shù)與記憶”給最后一刀作出解釋），最后一章“青葉屋決戰(zhàn)”則延續(xù)全片一半篇幅。片中殺死的復(fù)仇對(duì)象都是女人（是其肉體之仇），除開頭手無(wú)寸鐵的兩男性（是其心理之仇），也帶出昆汀延續(xù)《危險(xiǎn)關(guān)系》的女性世界。動(dòng)畫片閃回作出真人電影無(wú)法實(shí)現(xiàn)的殘忍感；排簫《孤獨(dú)的牧羊人》幾乎夢(mèng)回萊昂內(nèi)；兩次鳥瞰上帝視角，將室內(nèi)空間解構(gòu)返還成片場(chǎng)；兩眼睛間的黑白片段重回