“精神勝利法”的缺席不止表現(xiàn)在念白逐漸減少，更在于人物面部所傳達(dá)出的“悲大于樂”占據(jù)主導(dǎo)（后段尤其），民族劣根性的主題調(diào)控借由動作傳達(dá)，缺少主觀（經(jīng)驗）上的說服過程和自然流露，從嚴(yán)詞批判的小說到風(fēng)格偏喜劇的影像轉(zhuǎn)變有所助力，實錘后的革命土壤再難說肥沃，個人卻早已失去命運的主控權(quán)。