太好了真的真的太好了，兩處音樂(lè)的自行車(chē)的長(zhǎng)鏡頭和結(jié)尾的劇場(chǎng)戲都讓我爆哭，但也說(shuō)不上來(lái)為什么。本來(lái)接受不了這種密密麻麻的旁白敘事，甚至覺(jué)得在本來(lái)就愛(ài)用旁白的日本電影里《劇場(chǎng)》都不算用得好的，可是所有的細(xì)節(jié)卻又都記住了，積蓄到結(jié)尾，結(jié)尾對(duì)觀眾預(yù)期的操控也太巧妙了，從現(xiàn)實(shí)墜入戲中戲后前面的細(xì)節(jié)全部爆發(fā)，忽然關(guān)燈，間離效果之后是無(wú)限接近真實(shí)劇場(chǎng)的和觀看者的聯(lián)結(jié)，能讓人真的進(jìn)入和共情戲中戲。前半部分對(duì)它的期待和評(píng)價(jià)全被推翻了，本來(lái)以為是日劇感滿(mǎn)滿(mǎn)的成功之前的日子或者戀情的終結(jié)之類(lèi)的故事，看完發(fā)覺(jué)它在日劇式煽情和自己的主題（親密關(guān)系中的自我和創(chuàng)作中的自我的撕扯和共生）之間的尺度很微妙。永田對(duì)關(guān)系的回望和反省讓我想到了身邊的人，真的是很像