果然別的導(dǎo)演拍的紀(jì)錄片比賈樟柯自己拍的有意思多了。電影是公共的，也是私人的，這部紀(jì)錄片里就分享了非常多賈樟柯在曾經(jīng)創(chuàng)作當(dāng)中的體會(huì)與心得。早早輟學(xué)從事扒手的《小武》，為父親拍攝自己成長經(jīng)歷的《站臺》，摩托死火上不了坡的《任逍遙》，幻象之中隱藏著孤獨(dú)感的《世界》，場景不斷變化且超現(xiàn)實(shí)的《三峽好人》，工人成為打工者的《二十四城記》，社會(huì)暴力事件頻發(fā)的《天注定》，都是屬于一代代中國人內(nèi)心中獨(dú)特記憶的一部分。2014年左右賈樟柯就被電影審核卡得考慮要不要停拍電影一段時(shí)間，這個(gè)想法可以說在最近幾年終于實(shí)現(xiàn)了。中國永遠(yuǎn)不缺好導(dǎo)演，缺的只是在歌功頌德的大環(huán)境下表達(dá)私人情感的機(jī)會(huì)。賈樟柯的父親因?yàn)樵谌沼浝镄雇纯喽焕ジ脑?，如今弘揚(yáng)正能量不也只是一種與時(shí)俱進(jìn)的對個(gè)人情感的剝奪。