雖然的確愚蠢的令人惱火，但也成為諷刺時(shí)尚界模特最好的惡搞手法，其自大、自戀以及頭腦不好均在這種表演方法中被放大數(shù)倍，成為一種審丑式的荒誕式幽默，甚至順拐至諷刺不該入手的礦工。而這種看起來(lái)浮夸無(wú)比的演法也成為解構(gòu)諸多電影模式的基礎(chǔ)，比如主角落魄歸家再次崛起且與家人和解的敘事習(xí)慣，動(dòng)作片內(nèi)的驚天陰謀與團(tuán)圓結(jié)局。還將拳擊電影規(guī)則應(yīng)用于T臺(tái)比拼，成龍《城市獵人》的動(dòng)漫式動(dòng)作用于謀殺，這甚至都蓋過(guò)了片內(nèi)最大化書(shū)寫(xiě)的陰謀論，時(shí)尚界在全球生產(chǎn)鏈中的剝削地位。整體是在故意求一種以“蠢”為主要形態(tài)的搞笑方法，然后在誕生出一絲可愛(ài)的人物特質(zhì)，可能斯蒂勒也不在乎這一絲。同時(shí)也是本·斯蒂勒作者化成型的一部，除去對(duì)電影模式的戲仿與解構(gòu)，短片媒介（提名視頻，之后的預(yù)告）惡搞已經(jīng)初露形態(tài)，之后在《熱帶驚雷》被激發(fā)至最大。