雖然這個(gè)漫漫回家路卻在最后發(fā)現(xiàn)家已不在已經(jīng)是中國當(dāng)代電影一種比較反復(fù)和陳舊的敘事了（整部影片結(jié)構(gòu)與張楊《落葉歸根》幾乎如出一轍……），但甘肅戈壁地貌的蒼涼美、河西走廊的滄海桑田感、不為多數(shù)民眾所知的裕固族生活、兒童片的角度都有加分。比起當(dāng)代電影中大量出現(xiàn)的家鄉(xiāng)消亡主題，少民視角更強(qiáng)調(diào)民族身份的迷失，游牧向農(nóng)耕妥協(xié)，美學(xué)（包括音樂）帶來一種更深沉的憂傷感。生病的母親與干涸的母親河，指南針，年輕的導(dǎo)演作品符號(hào)感還是比較重，但很喜歡氣象氣球的巧思。