明快的膠片感畫面，莫扎特的輕快奏鳴曲，心靈澄澈的人兒，猜不透的戲劇性發(fā)展，把生活深層次的恐怖猙獰高高拿起又輕輕放下。前半部就像炎熱夏天的冰鎮(zhèn)橘子汽水，也像暴曬的午后頭上的那朵云彩，太舒服太恰當，后半部急轉(zhuǎn)直下，又戛然而止重歸平靜。 割裂的觀感揭示了父親的角色缺失，明明不信神但遇到問題只能“禱告”，中年危機的根源是自認為“一家之主”地位因小事受到挑戰(zhàn)，上一代人的糾葛卻要靠下一代人的單純和善良來化解、甚至有種將送羊到虎口旁卻假裝并非故意為之的獻祭感。在強行塞入的詭異小說橋段當中，將包庇強奸犯的醉鬼解讀為“救世主”，而女人在暴力下的無力，使得那句“人不應該被當成工具”更諷刺了。不是很清楚導演想表達什么，但拍這種電影，也是這個社會賦予男導演的特權(quán)。