1、與小丑在開(kāi)篇現(xiàn)實(shí)中沒(méi)有鋪墊好彼此的情感糾葛，導(dǎo)致結(jié)尾揭示夢(mèng)境以后，小丑落海營(yíng)救女主而死亡的動(dòng)作缺乏情感力度。甚至在夢(mèng)境中他們?nèi)宋镪P(guān)系的發(fā)展也沒(méi)有展現(xiàn)出雙方的困境和救贖，小丑的人物形象是貪財(cái)，而女主在夢(mèng)境中只貫穿一個(gè)動(dòng)作——找媽媽，兩者之間互不影響，毫無(wú)勾連，這是影片最大的問(wèn)題。 2、很多人會(huì)拿《深?！返膲?mèng)境歷險(xiǎn)與《千與千尋》誤入奇幻空間作比較，然而后者是在冒險(xiǎn)中成長(zhǎng)，修補(bǔ)自身的個(gè)性缺陷與釋懷。但《深?！返膲?mèng)境在情節(jié)驅(qū)動(dòng)上不起任何作用，也毫無(wú)意象可言。夢(mèng)境的功能是什么？如果說(shuō)是一個(gè)抑郁癥女孩腦海中的光怪陸離，或是瀕死體驗(yàn)，起碼這些內(nèi)容應(yīng)是心結(jié)的解。作者既未對(duì)其深入到潛意識(shí)的挖掘，也未交代出它的情節(jié)功能和人物影響，與蘇醒后的現(xiàn)實(shí)較為脫節(jié)。