IMAX*和平。巴赫的螃蟹卡農(nóng)用兩個(gè)聲部分別演奏正逆旋律，在諾蘭這里，是用兩種運(yùn)動(dòng)（也包括配樂），來呈現(xiàn)時(shí)間的雙向疊加、或不如說復(fù)調(diào)，且不說物理上的瑕疵（光沒逆），更深的問題在于，電影的播放——作為第三種運(yùn)動(dòng)被割裂開來，鋪上一道因果順序的陰影，在戰(zhàn)場(chǎng)戲尤其明顯，各行其是的動(dòng)線帶來對(duì)共時(shí)性感知的破壞，變成一種眼力游戲，而任意門的設(shè)置加劇了這種游戲感，把影片定調(diào)為終結(jié)者、前目的地之類的時(shí)間任務(wù)，再一次，為了講完一個(gè)故事，諾蘭將充滿不確定性的概念，坍縮為機(jī)械決定論的通關(guān)——人物在對(duì)宿命的接受中完成英雄的弧光，一道技術(shù)的糖漿，灑在一套類型化的觀念上。有點(diǎn)可惜，諾蘭很善于把概念故事化，這部甚至換上了更先鋒的音樂，但沒有對(duì)電影本體的反思（like黑鏡特別篇），電影對(duì)他好像只是一張樂譜，而不是心的振動(dòng)。