【第六屆平遙影展】電影的前90%都是純粹而極致的現(xiàn)實(shí)主義，導(dǎo)演下定決心要用一種反類型的手法來做一種客觀忠實(shí)的記錄。而當(dāng)中群眾演員的表演，是我見過最自然、最真實(shí)的。作為一個(gè)山西人，我敢保證他們與我生活中遇到的那些山西人別無二致。小巴車上的寒暄、貨車司機(jī)的路怒、面的司機(jī)給梁哲介紹對象，一切都是最極致的現(xiàn)實(shí)主義，這種真實(shí)感甚至超越了賈樟柯的電影（當(dāng)然科長走的是另一個(gè)路線）。整部電影最大的敗筆就在于梁哲離開理發(fā)店時(shí)突然響起的背景音樂，突如其來的煽情一下子把前一個(gè)小時(shí)的功都給破了，有些畫蛇添足。然而電影結(jié)尾處，梁哲在漸漸黑下來的夜里，在狂風(fēng)大作的山坡上，在蕩氣回腸的民樂伴奏聲中失魂落魄地尋找著什么的場景，令人猛然憶起影片的名字，也將前面所積蓄的力量統(tǒng)統(tǒng)釋放了出來，把整部影片提升到了一個(gè)新的高度。