上承《猶在鏡中》和《冬日之光》，下啟《呼喊與細(xì)語》和《秋日奏鳴曲》，伯格曼的創(chuàng)作也由宗教反思過度聚焦到情感關(guān)系反思。除去宗教和情感主題，《沉默》依舊顯得豐富和特殊，一方面它更具有“原型”色彩和普適意義（而不像后來的《呼喊與細(xì)語》和《秋日奏鳴曲》更具個(gè)人風(fēng)格和美學(xué)意義），似乎后來許多電影創(chuàng)作都與片中姐妹間這種“扭曲”的情感關(guān)系頗為類似，另一方面戰(zhàn)爭(zhēng)陰霾下的不確定性和不安全感、性無能者對(duì)性有能者的偷窺和鉗制、陌生環(huán)境下更加不可能/可能的溝通、小男孩視角、變態(tài)該成為治療變態(tài)的良方等，單獨(dú)拿出來哪一個(gè)切入視角在后來就都又變成了一部電影佳作。此外，影片也是伯格曼“宗教三部曲”中最具世俗性也最好的一部，并依舊保留了鮮明的戲劇電影的特質(zhì)。