標(biāo)志性長(zhǎng)鏡的尚未完全形成。但在相比下較短，但依舊較長(zhǎng)的鏡頭內(nèi)，揚(yáng)索寬闊廣博的取景與畫(huà)面容量已經(jīng)相當(dāng)完善了，區(qū)別于后期游蕩鏡頭下已經(jīng)喪失方向性的環(huán)境構(gòu)建，這部最好的地方恰在于荒原中孤立建筑的空間設(shè)計(jì)，從而打造出一個(gè)感官中的原點(diǎn)輻射環(huán)境，在封閉與廣闊的對(duì)比中，投向無(wú)盡天邊的視線(xiàn)雖毫無(wú)遮擋，但自由卻完全不可達(dá)，這種環(huán)境反差的寫(xiě)法在之后是不太有的，那時(shí)令人矚目的是英雄主義式的前進(jìn)與決絕的空間占比的對(duì)決，而非借自然環(huán)境突出的無(wú)望。同時(shí)，這部中的秩序被以畫(huà)面內(nèi)人物的相互關(guān)系與站位體現(xiàn)出來(lái)，前面的掌控與被掌控還在于身份設(shè)置上的高低的話(huà)，那么后段看似團(tuán)體操式的軍隊(duì)演練調(diào)度，則是突出一種極致的壓迫性，這最終在最后涌向畫(huà)面中心的人以一種包圍/抓捕的動(dòng)作將積蓄的力量釋放了出來(lái)，而觀看者也徹底被打擊成無(wú)望的人們。