這部畫(huà)面太精美，好幾處甚至很卡拉瓦喬。有意思的是61年的《猶在鏡中》、63年的《沉默》和66年《假面》里出現(xiàn)的“病人——健康的人”、封閉的空間、人物角力這樣類(lèi)同的結(jié)構(gòu)又再一次出現(xiàn)。討論的主題仍然是溝通和話(huà)語(yǔ)的失落，仍然有擺不脫的“伯格曼式命題”——對(duì)母親的愛(ài)和疏離，對(duì)兄弟的憎恨，還有他所謂的“情感敲詐”，以及他孜孜不倦的對(duì)上帝的疑問(wèn)。甚至在細(xì)節(jié)處“艾格尼絲的復(fù)活”這一幕也來(lái)源于他十歲被關(guān)在停尸房的經(jīng)歷。真正的、我喜歡的伯格曼就存在于這四個(gè)女人中，“我不信任任何人，不愛(ài)任何人，也不思念任何人”，苛刻、冷漠，而安娜又是他這座密室裂開(kāi)的縫隙，絕對(duì)的溫柔。像硬幣的兩面，牢牢地依附在一起。（我愛(ài)他555）