四星半，這個電影簡直是個大寶藏，后來無數(shù)的經(jīng)典多少都挖去了一點，幾乎是心理驚悚的鼻祖了。家庭照片作為唯一的事實邏輯觸發(fā)了一系列心理畸變和所有非敘事性符號:眼珠特寫首尾對照；手和食物隱喻性與欲望的載體成為視覺母題貫穿全片始末；墻壁的裂縫既是房間作為具象化的壓迫的逐漸瓦解，又是卡洛精神崩潰的象征。波蘭斯基的封閉空間調度在第二部作品里就已經(jīng)是神級的了。