4.5。當電影重心漸漸地從死去的男子靠近瑪利亞，鏡頭從各個角度和視角觀看并建立瑪利亞的人物形象，這個酷兒實則是在用一種十分精煉的鏡頭語言在解構(gòu)社會底下的變性人“觀看”與“身份認同”的關(guān)系。片中所有角色都在“審視”瑪利亞，瑪利亞自己也會（用鏡子）觀察自己，自我和他人認同的討論在一整部彌漫悲切情緒的電影當中生發(fā)出來。于是收尾的演唱表演，電影觀眾身處畫面中劇場觀眾的位置一同觀看這個人物，無關(guān)乎任何社會認同，看著并凝聽她的純美，贊美并將電影伸進理想主義的領(lǐng)域。我想外國電影當中出現(xiàn)的蹦迪其實就相當于中國電影中的卡拉OK，是一個共享私密情緒和公共社交功能的空間。這個情節(jié)電影當中穿插的那些的超現(xiàn)實橋段和側(cè)拍軌道的鏡頭是有些許突兀，但因為電影保持著幾乎一致、不波動的景別和跟拍，整體的平靜能量十分真誠動人。