影片很多漂亮的空鏡頭：佛像、佛寺等影像應是象征葉嘉瑩對古典詩詞的傳承與傳播就好比玄奘西域取經，傳播弘揚佛法。而作為片名的詩句“掬水月在手”中的水月二字，導演是將其與水月觀音相連。片尾大雪上的孔雀爪印也關連到佛教神話中的妙音鳥。還有片中偏佛教的音樂，均是導演的偏好，但據(jù)葉嘉瑩先生自述，其受儒家影響更甚，而影片卻對其一生的經歷過于舉重若輕了，力拔千鈞的生命力只有淺吟低唱了。印象深刻的是葉提及父親并不中意她的先生，當然其自己對丈夫的感情在魯豫訪談時提過了。還有就是她認為大女兒的去世自己有責任，當然這種責任感從當年他哭母詩也可見“早知一別成千古，悔不當初伴母行?！庇捌吹貌贿^癮，但也給了我看葉嘉瑩先生書的一個入口吧。