即便低于預(yù)期也依然很不錯(cuò)。很少看到描摹物欲（欲望）橫流的青春期，導(dǎo)演沒(méi)有把電影錨定在政治化議題和身份認(rèn)同上面，無(wú)疑很有想法。內(nèi)地欲望著香港，而香港欲望著日本，暗合三地在現(xiàn)代化進(jìn)程中的地位。在風(fēng)景都被物質(zhì)化的時(shí)代，填不滿的物欲和情欲，似乎只能外泄——在兩地奔波，表示動(dòng)感、錯(cuò)愕的鏡頭很有靈氣。所以即便那場(chǎng)綁手機(jī)戲是多么的充滿欲望，男女主都沒(méi)有走出那一步，而是迎來(lái)情欲和物欲雙雙落空的結(jié)局。青春是用來(lái)明白“徒勞無(wú)功”的階段，好比在香港是欲望不到飛雪的。作為青春類型片，是不一般的存在。只是我頗讀不懂結(jié)局，登上山頂，俯瞰欲望都市的母女倆是靠什么“過(guò)去”的？