1.93年，侯孝賢拍了戲夢人生，楊德昌在拍獨(dú)立時代，而是枝裕和受富士臺之邀，為宣傳戲夢人生跑到臺灣拍了這集深夜播放的紀(jì)錄片。偏重侯導(dǎo)是企劃需要，倒并不出于后來是枝與侯導(dǎo)如父如子交誼的私心，甚至拍楊德昌就是是枝本人的提議。2.短小篇幅沒有全部留給評述兩位導(dǎo)演，倒有意納入了臺灣的歷史碎片和時代切面。是枝的父親在臺北出生、高雄長大，戰(zhàn)后被遣返日本，再沒回過臺灣。是枝鏡頭里對臺灣鄉(xiāng)土與歷史的好奇，在提示兩位導(dǎo)演創(chuàng)作之源的同時，或許也涌動著自己的尋根意識和縹緲鄉(xiāng)愁。3.93年，臺灣的老戲院將拆掉，露天電影在消亡，而電影也不再是“拍給我們工人看的”。4.93年，楊德昌說下部要拍懸疑動作電影，不知是不是麻將。侯導(dǎo)說要挖掘中華民族的作品，或許著落成了海上花吧。5.93年，已過去三十年?？嗟纫研迯?fù)的悲情城市獨(dú)立時代和麻將出碟。