延續(xù)自《彼岸花》的老男人三人組與活潑的岡田茉莉子合作貢獻(xiàn)了極佳的喜劇效果，但一點(diǎn)不妨害女兒出嫁，最后一分鐘里，原節(jié)子掛起和服，鎖好門(mén)，木然疊著外褂那更勝于《晚春》的寂寥悲涼。比起《彼岸花》里的山本富士子，岡田茉莉子在劇作里承擔(dān)著更重要的意義。小津自道他想在《秋日和》里傳達(dá)的是：“在這個(gè)世界上，就算是單純至極的事，大家也會(huì)集體把它變得復(fù)雜。人生的本質(zhì)盡管看起來(lái)復(fù)雜，實(shí)際上也許根本沒(méi)什么?！痹賲⒄账救~子“是否可以不結(jié)婚”的認(rèn)真發(fā)問(wèn)，似乎小津?qū)π率来孤手苯?，而更加個(gè)人本位的觀念，有了一些理解和認(rèn)同。