繼《節(jié)日》的大獲成功之后，塔蒂在繼續(xù)吸取美國(guó)肢體滑稽表演派的同時(shí)不斷發(fā)展完善屬于自己的電影語言體系，并將其獨(dú)特的“異類化”秉性與不完整性借助更加精準(zhǔn)且更顯著的符號(hào)貫穿全片，使得觀眾透過人物動(dòng)作轉(zhuǎn)換成背后的發(fā)笑理念的過程被盡可能地簡(jiǎn)化，正是他的這種祛魅行為把于洛先生塑造成了一個(gè)“混亂狀態(tài)形而上的體現(xiàn)” 巴贊認(rèn)為整部電影是“在含義上相互關(guān)聯(lián)而在戲劇性上各自獨(dú)立的事件的串聯(lián)”顯然，影片最大的意義就在于啟發(fā)了我們?nèi)绾伪憩F(xiàn)運(yùn)動(dòng)的時(shí)間緯度，即通過制造一種環(huán)境秩序并在自然時(shí)間流逝中不斷重復(fù)這種秩序，最后將主角以另一種與外界秩序相悖的時(shí)間流投入其中，以此完成對(duì)戲劇時(shí)間的提取以及喜劇秩序的構(gòu)建。而影片中清晰可辨卻空洞游離的音效進(jìn)一步加深了兩種秩序的碰撞，仿佛語言被剝奪了一切高雅的社會(huì)性共鳴，等待被我們?cè)俅魏魡?