《吉祥》與《如意》，一個(gè)偶得，一個(gè)天成，攝影機(jī)退回到觀眾席，嵌套結(jié)構(gòu)的重合/分歧，微妙映襯出所謂「戲劇」與「現(xiàn)實(shí)」在同一事件上的不同著力點(diǎn)。不帶任何預(yù)設(shè)或做任何功課地去看，會(huì)引發(fā)在院線看到此類(lèi)作品的驚喜，打破真實(shí)/虛擬界限壁壘的手法可能并不新鮮，然而創(chuàng)作者置身于其間的主觀代入感賦予了本片獨(dú)有的悲涼沉浸感。一個(gè)大家庭走向樹(shù)倒猢猻散的必然結(jié)局，人生都是漸行漸遠(yuǎn)，人生就是不斷做減法（“不可能再有這樣的聚會(huì)”，并無(wú)reunion），攤開(kāi)的難堪困局仿佛是每一個(gè)普通家庭都曾面臨的兩難。 在火光的映照下，在雪地的踽踽獨(dú)行中，那顆封閉的心似乎也隨著母親逝去，即使隔著沉睡幾十年的蒙昧意識(shí)，他仍堅(jiān)持著“明天找母”——全片最淚點(diǎn)之處。 被劉陸圈粉。