盡管有日本團(tuán)隊(duì)參與其中，《大紅燈籠高高掛》依舊是屬于中國(guó)自己的偉大電影，這樣沉甸甸的偉大，建立在無(wú)數(shù)中國(guó)女性熬過(guò)的苦難與眼淚上。 憑借著自己世界級(jí)的視覺(jué)審美，張藝謀以極具幾何美的對(duì)稱與重復(fù)手法，將封閉的舊式大院呈現(xiàn)成一個(gè)深幽、曲折的巨大古典金籠。隨著紅色燈籠掛起、收下、熄滅、點(diǎn)燃，一只只籠中鳥(niǎo)被火光逗得上下翻飛，以為拼命反復(fù)就能畫(huà)出優(yōu)美弧線。可在各種直拍女性表情的大特寫(xiě)鏡頭下，電影無(wú)情地向我們揭示了那個(gè)殘酷的事實(shí)：無(wú)論舊時(shí)代女性再怎么擁有自己的喜與悲，展示自己的笑與淚，一切都只會(huì)成為勾勒鏡頭外男性輪廓的附庸。 影片結(jié)尾那片徘徊著不散的紅色，不僅是故事絕望的最高潮，也可以視作傳統(tǒng)女性向著自己悲劇命運(yùn)發(fā)起的一次無(wú)聲的沖鋒。今天我們知道，一次、一個(gè)人的沖鋒，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。