一輛《通往春天的列車》在沖出軌道之后，仍然保持著奮進的狀態(tài)。所謂「振興東北」是一個值得挖掘的題材，但挖掘的方法有待更新。它最應(yīng)該做的是猛踩油門，而不是熄火停車。為此，影片試圖借不和諧的夫妻生活來展現(xiàn)個體與體制之間的矛盾也明顯是打錯了算盤。在平民悲劇這個敘事框架里加點平民喜劇再添點平民智慧，扒拉扒拉，豁楞豁楞，就構(gòu)成了這幅以小人物為核心的世俗風情畫。然而這幅風情畫的最大遺憾在于類型化的不徹底，影片既不像《鋼的琴》和《耳朵大有福》那樣魔幻荒誕，也不如《白日焰火》那樣凜冽殘酷。憋屈是嗎？這么說吧，小屈自己整，大屈忍著點兒。你看本片的男主角，跟《尋狗啟示》里的男主角一樣，都是一個被迫離開最終又被迫回去的人。他本該成為在蒼茫大地上《冬泳》的人，但問題是：在冰冷的廢墟上，又有多少《飛行家》伸出了翅膀呢？