本片不僅復刻了《阿基爾》中最原始的浪漫，在此基礎上赫爾佐格完成了更偉大的壯舉，如果說前者是自然意志在理性消亡后的某種回歸，那么后者則是人化意志征服自然意志的神話旅程。但從常規(guī)視角來看，這是一部充滿稚氣的影片，無論攝影技法還是人物行為都難免令人感到費解，因為觀眾無法從劇本層面找到符合理性的邏輯鏈，更無法從簡單隨性的鏡頭中發(fā)掘出影像的深層所指。難道一個瘋子的癡心妄想真的能撼動現實成為歌頌對象？這種質疑是徒勞的，顯然赫爾佐格無意去應和世人的理解，他真正在意的是導演意志的滲透——影片主角要做的事，也是赫爾佐格要做的事——陸上行舟。這本身就是一個隱喻，而赫爾佐格并不關心抽象化的喻體，反而他偏要把隱喻擺在明面上理解，并將這種意志疊加在影像表層。結果是驚人的，自《火車進站》之后，觀眾又一次體驗到電影的奇跡