成長(zhǎng)監(jiān)護(hù)人的缺位，與“家”的象征物新解；外婆母女三代，女性角色被懸置于眼前，而男性角色的缺失，是以喪失了陽(yáng)剛之氣或男性顯著特征的文弱男生，予以補(bǔ)充；“父母皆禍害”的論調(diào)，雖然不夠嚴(yán)謹(jǐn)，但形容這種對(duì)于母愛(ài)的拆解，確實(shí)達(dá)到了目的；劇作本文中塑造的母親，有著混亂的私生活，存在著遺棄、棄養(yǎng)子女的不負(fù)責(zé)行為，而敘事的主視角小女孩，有著對(duì)立的一面，似乎在影片中，被放置、形成了“母親”這一角色的對(duì)照——她對(duì)一切生物，散發(fā)著母性、善良一面。港灣，在中文寓意是“家”，但卻成為男女主人公逃避現(xiàn)實(shí)和躲藏的方向，似乎溫暖的事物，并非總能給予人力量；視聽(tīng)語(yǔ)言，不由令我想起了另一部類似題材的歐洲影片《松軟的泥土》，對(duì)照來(lái)看，均呈現(xiàn)了原生家庭對(duì)于幼小生命的成長(zhǎng)的影響，以及所令他們背負(fù)的成長(zhǎng)代價(jià)，是那么殘忍無(wú)情。