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#27th SFF# Kinoscope。前入圍2021戛納主競(jìng)賽。極多主義的過載文本，確實(shí)很飛，把《盛夏》里面的各種腦內(nèi)小劇場(chǎng)無限放大了，隨時(shí)隨地甚至一個(gè)鏡頭之內(nèi)就進(jìn)入幻覺和夢(mèng)境，有幾個(gè)超高難度的長(zhǎng)鏡頭，Day1部分那個(gè)服用1977年阿司匹林后的18分鐘夢(mèng)境長(zhǎng)鏡頭尤其厲害，雖然構(gòu)思是舞臺(tái)劇換景片式的，但是空間嵌合與轉(zhuǎn)換十分復(fù)雜，人物眾多。彼得羅夫一家都有各種腦內(nèi)小劇場(chǎng)，男主尤甚：記憶，夢(mèng)境，幻覺，漫畫等等隨意轉(zhuǎn)換，而且有情感上很動(dòng)人的地方。不過最大問題可能是Day3部分“雪女”30分鐘左右《盛夏》式的黑白段落（1977年），雖然給出了很好的多視角敘事，但真的有點(diǎn)不兼容啊。