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完全不可理喻的剝削影像，尤其在對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的態(tài)度和殺戮的合法性上?！綉?zhàn)和社運(yùn)坍縮為僅展現(xiàn)慘象的景片，并不提供深入反思的路徑；同樣的生命的消亡在不同場(chǎng)景里被肆意賦予正義，影像的內(nèi)部邏輯就此趨于混亂。難以相信在吳宇森的全盛年代，他會(huì)產(chǎn)出這樣一部幼稚、自大、癲狂、男性想象過(guò)剩的作品。和希區(qū)柯克一樣，吳宇森用自己的客串不斷為電影簽名。是提出了一個(gè)“新”的三兄弟恩怨糾葛的戲劇模式，在這個(gè)意義上絕對(duì)啟發(fā)了《掃毒》，并且一慘到底，人物命運(yùn)幾乎沒(méi)有半刻昂揚(yáng)。但通篇語(yǔ)調(diào)矯揉造作，突發(fā)的溢滿的暴力彰顯著作者的霸權(quán)，在張學(xué)友夸張的表情和梁朝偉的淚水里，我看不到半點(diǎn)真情流露。