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劇情簡介《心機(jī)女孩》是由安迪·菲克曼執(zhí)導(dǎo)，梅利莎·瓊·哈特,西恩·奧斯汀,Siena,Agudong,卡拉馬·愛潑斯坦,Lauren,Lindsey,Donzis主演的一部美國。主要講述了：《No Good Nick》講述了十三歲的妮可（妮可兒的昵稱）的故事，她是一個深諳街頭規(guī)矩的行騙高手，城府很深，并且有著自己的秘密計劃?！ ┱埬趫蟮乐刑砑又赶?www.netflix.com/n
精選評論
努力在減肥:36.61.218.191胡歌和文淇 這是什么神仙組合
蘋果花:139.196.235.208不考慮塑造歷史的真實性，全片要傳播的理念還是很好的
你對我的愛:123.233.203.254“你是什么洗腦組織嗎 ” 拖沓、點狀敘事、人物關(guān)系支離、強(qiáng)行抒情、單方面說教、無味雞湯、演技尷尬。除了任素汐幾個配角還有煙火氣，其他都像擺拍的。
蠻姑木易:210.47.154.195影像之書實際上是影像的三個維度:影像誕生的歷史、影像被創(chuàng)造的歷史和影像內(nèi)容的歷史。歷史的影像構(gòu)成戈達(dá)爾在生涯尾聲解決現(xiàn)實問題的關(guān)鍵。通過聲音游戲完成三個維度的重合，聲音轉(zhuǎn)換所帶來的是從聲音的斷裂到感官的斷裂最后到影像的碎片化，也為三個維度帶來了充足的空間環(huán)境，通過臺詞完成統(tǒng)一。戈達(dá)爾的臺詞是意識形態(tài)的關(guān)注，其強(qiáng)有力的反思形態(tài)與影像的多維度形態(tài)所形成的便是關(guān)于現(xiàn)實的鑰匙——分配制度的轉(zhuǎn)型 歷史中的碎片化影像所帶來的必然是影像的自由度，是電影史中時間的貫通、人類史中文學(xué)的貫通，在歷史的繪畫、新聞、電影片段中調(diào)整視覺/認(rèn)知的極限，這種形式極其類似于“沙之書的沙之書”。戈達(dá)爾也似乎在此找到了新的影像本體——對于歷史的極限認(rèn)知。這個新的本體也是解決現(xiàn)實問題的另一把鑰匙——歷史認(rèn)知碎片構(gòu)建出新現(xiàn)實的藍(lán)圖
岸邊村人和月:222.28.140.163小說家和他的啞巴嬌妻來到小村子里。妻子似乎因為一些心理原因講不了話，不久還懷孕了。小說家把村子里的人和事寫成小說，但作品久久不能成型。電影在新婚家庭的日常間，不時跳切到村民的日常，又從村民的日常不時突轉(zhuǎn)進(jìn)膠片染紅的情緒化，似乎暴露人性惡的場面。隨著小說家和一男子玩起跳棋，以村民為棋的游戲，電視機(jī)上播著村民的日常，指令下去色調(diào)見紅，才知道這原來是小說家筆下的故事，而村民的一些日常是小說里的戲謔游戲。最后小說家決定從游戲離開，錯手誤傷那個不愿離開游戲的男子，現(xiàn)實生活中那男子離奇喪生，難道是小說改變了世界？小說家放下筆不久，妻子便分娩了，還在分娩過程中恢復(fù)了聲音，叫出了丈夫的名字。元敘事的嵌套結(jié)構(gòu)，在極日常的場景中，利用媒介游戲，創(chuàng)造出科幻的質(zhì)感，這是新浪潮的一大妙招。再次感嘆瓦爾達(dá)的靈性/天賦
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