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3-；開(kāi)場(chǎng)的觀感還是要比《春潮》強(qiáng)好些——多半得歸功于余靜萍熟稔的掌鏡技巧，影像節(jié)奏是成立的。然而從看護(hù)/被看護(hù)的身份調(diào)換開(kāi)始，就隱約現(xiàn)出滑坡的跡象?？此剖婢彽臄⑹聵討B(tài)下，是楊荔鈉一貫扭捏又緊繃的文人氣，以至于母女親情，阿茲海默，高知家庭繁縟的禮節(jié)和“不入時(shí)”，對(duì)wg歷史瘢痕的影射，幾條原本各具特色的支線，在片中基本處于調(diào)料囫圇下鍋、攪合不清的狀態(tài)，故事講得磕巴，以導(dǎo)演現(xiàn)階段的能力委實(shí)hold不住，遑論對(duì)觀眾情感內(nèi)在、深切的召喚。另，給吳彥姝的獎(jiǎng)更像是對(duì)其職業(yè)生涯遲來(lái)的認(rèn)可，至于角色本身，就像片名和海報(bào)給人的“誤解”，終是被削弱成了一個(gè)美麗又空洞的符號(hào)。