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在達米安的影像中，似乎一切都是在流動中延續(xù)著，鏡頭如此，主題如此，各式的影像符號也是專屬于達米安的。達米安通過個體之間的串聯(lián)譜寫了一幅舊好萊塢時代圖景，189分鐘的時長和題材又神似PTA早年《不羈夜》式的描寫，但與《不羈夜》以時代涵指個體不同的是，查澤雷完全是在利用個體的思想與擴延升降指向一個時代、一個宏大的工業(yè)/造夢體系的變革。開頭紙醉金迷的物欲橫流與臨近結尾丑陋遮掩的地下王國是同一內涵的，那都是這套虛偽、墮落、逐漸崩塌的造夢體系的能指物罷了。查澤雷在這套系統(tǒng)中造出了一場悲觀卻有滿懷希冀的幻夢，他在用盡自己的力量留住自己的內心，那些影像里的反抗、離開、瞬時的愛與虛假的夢。《愛樂之城》里，達米安用爵士樂為愛與夢伴奏；但在《巴比倫》中，爵士樂只為虛無伴奏，什么都沒有留下，只有虛無，僅此而已。