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女性主義恐怖片，比《新鮮》《男人》《野蠻人》更進(jìn)一步，真正把女性主義融入到恐怖片肌理之中，與天朝楊荔娜那些人拍的女性主義電影的策略差不多，在父位缺失的背景中展開母女矛盾，通過(guò)表現(xiàn)母女兩代女性性別定位的沖突，從而凸顯新一代女性自我意識(shí)的覺醒，《珀?duì)枴分懈赣H雖然癱瘓，但是父權(quán)的統(tǒng)治秩序經(jīng)由母親而穩(wěn)固延續(xù)，母親被“好妻子，好母親”的包袱壓得喘不過(guò)氣，而她也是父權(quán)意識(shí)形態(tài)的堅(jiān)實(shí)擁躉，試圖將自己的悲劇延續(xù)給珀?duì)?，要求她做一個(gè)“好女兒”，德國(guó)式家庭更加劇這種壓抑，而珀?duì)柾黄屏烁笝?quán)的統(tǒng)治鏈條，盡管如此駭人，《珀?duì)枴氛宫F(xiàn)出來(lái)的女性成長(zhǎng)心理，受孕墮胎經(jīng)驗(yàn)，自我意識(shí)覺醒等對(duì)于一部恐怖片來(lái)說(shuō)是極其fabulous的 女主也應(yīng)該是今年看過(guò)的最頂尖的演技了，文戲有層次，爆戲有情感，結(jié)局處的微笑注入靈魂，真的演活了!