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和卡薩維茨以往的作品一樣，影片展示了一位藝術(shù)家于資本原則中的生存困境，以及他對(duì)權(quán)力結(jié)構(gòu)的悲觀態(tài)度。這是一個(gè)擁有挑選且調(diào)教演員權(quán)力的導(dǎo)演，觀眾從演員們不斷流變的《面孔》那里得知，男主早已厭倦了兩性之間支配與被支配的主仆關(guān)系，因?yàn)樵谠试S縱欲的舞臺(tái)上，這位被魔鬼撩撥、催眠和引誘的藝術(shù)家似乎越來越不確定，自己于這條食物鏈上究竟是欲望的老板還是它的奴隸。一方面他依靠那些《權(quán)勢(shì)下的女人》來滿足虛榮實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想，一方面他的「暴利」用來鞏固他的權(quán)力和保障他的安全。但他越是想要成為命運(yùn)的主宰者，越是被命運(yùn)操縱：人的主觀能動(dòng)性制造著一個(gè)個(gè)具有破壞性的小插曲，但這個(gè)受「衣食父母」支配抑或庇護(hù)的「孩子」還是要一步步聽從于命運(yùn)的安排。最終，僥幸逃脫魔爪的男主顯然有許多舉重若輕的話要說，燈紅酒綠之下，就讓我們且聽且珍惜吧。