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正是這部電影的拍攝促使了雷伊投身電影行業(yè)。雷諾阿繼承其父親奧古斯都的畫作風格，以柔情似水的筆觸勾勒出一副后現(xiàn)代主義印度風情畫，每一幀構(gòu)圖講究自然與人物和諧共生的融入感，特意強調(diào)色彩對比的銳度與自然光線的柔美，似油畫般濃烈豪放同時在線條分明的棱角下自身獨立出極高的辨識度。作為殖民者視角下的風土人情，雷諾阿盡量規(guī)避了任何表面上的民族沖突，將文化入侵在暗流涌動中潛移默化地呈現(xiàn)，其效果必然是自反的，同時具有深刻的現(xiàn)實意義。由畫外音敘述帶入語境，其間所有民俗儀式以及宗教活動便帶有了傳說性質(zhì)，與埃及艷后的故事共同在幻夢中實現(xiàn)深層次互文。大河帶來一切同時又帶走一切，物質(zhì)上的東西留不住唯有民族文化在不斷的沖洗下茁壯成長。大河奔流不息，世界運轉(zhuǎn)不停，一日結(jié)束，周而復始。起點與終點之間似乎沒有了界限。