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從我淺薄的閱片經(jīng)歷來(lái)看，這部電影很獨(dú)特。黑色電影的霓虹和夜戲，拉美的昏暗酒吧和奇譎雪山，這部電影真的有著詩(shī)一樣的節(jié)奏，小說(shuō)一樣的氣質(zhì)。開(kāi)頭的男廁所政壇聚眾那場(chǎng)戲也很有趣。這部電影的畫外音獨(dú)白很有意思，奧斯卡的“亡靈敘事“，用第二人稱的方式，在回憶自己灰色出身、覺(jué)察個(gè)人孤獨(dú)的同時(shí)，講述追捕聶魯達(dá)的經(jīng)歷，用尋找的眼神寫作一本警察小說(shuō)，或許可以叫”智利制造“&”警察與詩(shī)篇“。從城市警察變成荒野獵人，這場(chǎng)追捕終結(jié)于光怪陸離的公路游戲，以及互相理解、“共同創(chuàng)作“的過(guò)程?？此剖且?yàn)橐栽?shī)人的角色進(jìn)入這場(chǎng)追捕和逃離的行動(dòng)，毫無(wú)恐懼感；但當(dāng)他追憶時(shí)又是以共產(chǎn)黨員的身份，為塵土一般的人寫最憂傷的詩(shī)。逃離本身，是一種意識(shí)形態(tài)的面向，追捕也是一種姿態(tài)，無(wú)關(guān)“抓到“。一個(gè)詩(shī)人的偉大更在于他憤怒的詩(shī)篇。