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「有形的事物只是無形對應(yīng)物的外在輪廓...人物引發(fā)的聯(lián)想建構(gòu)了費里尼的世界，它們的價值和意義僅僅源自於真實...他通過詩意化地記錄世界，實現(xiàn)並超越現(xiàn)實主義...標(biāo)準(zhǔn)劇本中某些毫無意義的冗長片段反而成了重要鏡頭...展示他們真實自我的最好方式，不是讓他們做特定的事情，而是讓觀眾看到他們?nèi)諒?fù)一日的瑣碎生活...他不是逐步改變，而是搖身一變，就像冰山在內(nèi)部看不見的力量作用下突然傾覆。」巴贊對本片的影評，是我看過理解費里尼最好的入口，對新現(xiàn)實我既認(rèn)同也嚮往，但費里尼始終未能打動我，於我是淺薄，或共鳴不對，可能我更喜歡《大路》的唏噓。新現(xiàn)實源自於社會性，不具備社會性目的，或許現(xiàn)實主義令人生厭的就是其目的性。眉毛很扯，默劇到自然演技、江湖味、得意的笑、曼波舞、聖母前的眼淚、本名瑪莉亞，最佳女角實至名歸。