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場(chǎng)面調(diào)度是最優(yōu)秀的，幾乎沒(méi)有短板，對(duì)電影中出現(xiàn)的任何一個(gè)空間都能構(gòu)想與實(shí)現(xiàn)最充分的鏡頭運(yùn)動(dòng)，確如片中角色所說(shuō)，洪、楊、侯等人成為絕佳的養(yǎng)分；文本層面，借助臺(tái)詞完成的反身幽默是最自然的，而當(dāng)精細(xì)的調(diào)度去同一個(gè)個(gè)符號(hào)掛鉤組成作品的核心主題表達(dá)時(shí)，反而顯得繁復(fù)且失去應(yīng)有的力道，甚至滑向奇觀；歸根結(jié)底，若真的試圖延續(xù)王朔式京味虛無(wú)，規(guī)整和縝密在影像上反而恰恰是需要內(nèi)收或干脆舍棄的。我們看到了一匹分鬃野馬被逐漸馴服而止步的旅程，然而這其中關(guān)于青春的祭奠是否在獲得了如詩(shī)歌般的魔幻的同時(shí)，卻失去了真正屬于年輕的日常與韻律。