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抓住了很多稍縱即逝的情感時(shí)刻，還原出了生活的破碎與倉惶，反而放大了關(guān)系之中無法言喻的牽扯。生猛而有框架、有野心的處女作。一個(gè)癌癥病人的家庭并不充滿戲劇沖突，空氣中流動的壓抑反倒是生活的主題，兩個(gè)小時(shí)卻是一個(gè)家庭從迷失邁向獨(dú)立行走的過程。細(xì)節(jié)與臺詞扎實(shí)，留白更是難得的恰到好處，無聲的遷拉、蝕骨的緘默，于無聲處是一次次窒息。最終，一鳴找出父親的襯衫、母親裝好陽臺的報(bào)紙，觀眾才終于得以透了一口氣。 美中不足的是，意識流段落的呈現(xiàn)與故事本體之間有壁不得破，點(diǎn)的不夠透徹，關(guān)聯(lián)也并不直接。青年一代電影人并不必為了抽象而抽象，破壞了自己原有的風(fēng)格，無目的地徘徊在超現(xiàn)實(shí)之中久久難以解套，這點(diǎn)在杭州新浪潮一派尤其顯著。