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1970年，近似于一個(gè)現(xiàn)實(shí)萬(wàn)花筒式的窺照。就像顛覆藝術(shù)的達(dá)利，愛(ài)與焦慮的蒙克，解構(gòu)繪畫(huà)的康定斯基、蒙德里安，亦如后來(lái)越走越猛的后現(xiàn)代主義，超現(xiàn)實(shí)主義。這部影片超前于那個(gè)時(shí)代的時(shí)代，小傻瓜近乎刻板的開(kāi)著子虛烏有的電車(chē)，日復(fù)一日的一趟又一趟，卻始終沒(méi)有載著貧民窟的這群人離開(kāi)這里。暗黑的影調(diào)與光怪陸離的人物，這是現(xiàn)實(shí)的飛地，是反烏托邦的烏托邦。黑澤明試圖突破電影的既定性劍走偏鋒，難奈電影藝術(shù)始終分為大眾流行與小眾藝術(shù)，只不過(guò)他用激烈的決絕試圖喚醒電影藝術(shù)的某種形態(tài)，而市場(chǎng)以及觀眾給了他答案，天皇也有滑鐵盧。