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羅生門打斗場面雖多卻無真正的戲劇高潮，因?yàn)樗鼈儽簧⒉荚谒膫€(gè)故事的轉(zhuǎn)述中，講述者又對當(dāng)事人并無好感特別是樵夫版本。平行結(jié)構(gòu)、主觀好惡，配合演員夸張喜趣的間離自嘲，共同遏制了決斗推向高潮。黑澤明對于主題導(dǎo)向情緒基調(diào)和角色道德定位的把控是高度統(tǒng)一精準(zhǔn)無誤的。反觀決斗者。導(dǎo)演不甘心完全照搬結(jié)構(gòu)，為配合史實(shí)砍掉了旁人轉(zhuǎn)述，更單獨(dú)拔升涉事女性到捍衛(wèi)尊嚴(yán)追求真相而不惜自我犧牲的高光面，使原本各說各話的平行結(jié)構(gòu)產(chǎn)生大幅傾斜，情緒基調(diào)也由此而從羅生門拐揚(yáng)向了角斗士！可問題是，倆渣男銀幕上叮叮咣咣十多分鐘你想讓觀眾如何情緒立場？徹底移情達(dá)蒙的角色嗎？已被其妻痛斥為偽君子；或，兩造雙方都挺荒謬可笑？可分明還在照搬角斗士的寫實(shí)殘酷，何況達(dá)蒙德弗萊受限于好萊塢表演體系無法像三船森雅之那樣通過東方喜趣夸張風(fēng)格自揭丑陋！